ティナ ターナー リオ '88: 優れたリモコンの構造

1人のアーティストを聴くために集まった史上最大の観衆の前でティナ・ターナーのパフォーマンスを録音した後、ランディ・エズラッティはその体験をミックスのページで共有した。

ランディ・エズラッティ著 ⋅

この記事はもともと『Mix』1988年6月号に掲載されたもので、当時ニューヨーク市のエファネル・ミュージックのオーナーだったランディ・エズラッティによって書かれたものである。

リモート レコーディング プロジェクトに関する記事は、録音時の状況にもかかわらず、ライブ レコードやサウンドトラックがどのように作成されたかについての記事であることがよくあります。 ライブ イベントの録画を妨げたり妨げたりする障害には、地理的なアクセスのしやすさや気象条件から、技術的な問題、非協力的なアーティストやプロデューサー、肉体的な疲労や貧困まで、あらゆるものが含まれます。 ニューヨークに本拠を置き、（従来のトラックベースのシステムに加えて）世界中のポータブルパッケージを専門とするリモートレコーディング会社である Effanel Music のオーナーである私は、戦争の話についてはよく知っています。

幸いなことに、私は時折、非常にうまくいったプロジェクトに携わることがあり、どれほど多くの変動要素や未知の要素を予測し、制御することができ、その結果、より優れた最終製品が得られるのかを実感します。 私たちリモートレコーディング担当者は、物事が正しくない場合にすぐに他人を非難することがあるのと同じように（そして、前述の危険を克服した自分を褒めようとします）、良いものの功績の多くが他の場所に流れることもあります。 。 私がブラジルからのティナ・ターナーの HBO 生放送と録音について書くことにしたのは、成功した革新的なオーディオ設計と実行の例があるだけでなく、この仕事がチームの努力の前向きな結果を体現しているからです。 実際のところ、ティナの制作会社はチームワーク プロダクションズと呼ばれています。

昨年の10月、ロンドンのメイフェア・スタジオのオーナー兼エンジニアであるジョン・ハドソンから電話を受けました。 彼のクライアントであるティナ・ターナーが、1月のコンサートをリオのジャイアント・マラカナン・スタジアムから衛星経由で生中継する予定だと聞いた。 Live-to-Air ミックス設備に加えて、洗練されたポストプロダクション ミックスを月中の後の再放送に使用できるように番組を録画する必要がありました。 また、ハドソンは、間もなくリリースされるティナのライブ アルバム (ロンドン録音のもの) のプロデュースとミキシングを行っており、リオでのコンサートの曲を含めるオプションが欲しいと考えていました。 レコーディングは48トラックで、ステージから約52の入力が行われる予定でした。 私は彼に仕様書と、ジンバブエのポール・サイモンと米国とギリシャのピーター・ガブリエルのために87年に使用したポータブル48トラック・システムに基づく入札書を送りました。 ちょうど 48 チャンネルのドルビー SR をシステムに追加したところだったので、それをパッケージの一部として組み込みました。 私は、トラッキングとステレオ (「モニター」) ミックスの両方に 1 つのレコーディング コンソールを使用し、エフェクトを使用するという標準的な方法で十分だと考えていました。

数週間後、私たちはティナ・ターナーの仕事に就いているが、仕様が変更されたと告げられました。 ハドソン社は、基本的なトラッキング システムに加えて、別個の 52 チャンネル ミックスダウン システムを設計して提供するよう要求しました。 彼は、膨大で非常に厳密な処理機器のリストと、ミックスダウン ボードの仕様を私たちに与えてくれました (「私の SSL よりも多くのことを同時に実行できなければなりません」)。

幸いなことに、Effanel の John Harris は、当社に入社する前に Maryland Sound Industries に勤務しており、ヤマハ PM3000 コンサート ミキシング コンソールに精通していました。 彼は、これはレコーディング コンソールではありませんが、数多くの VCA サブグループ、エフェクト バス、マトリックスを備えているため、理想的なライブ トゥ エア ミックスダウン ボードになるだろうと感じました。 AT/Scharff Rentals では、40 チャンネルの PM3000 と、追加チャンネル用の小型のヤマハ ボードを用意していました。 AT/シャーフは、ミックスダウン機器の多くを供給し、ニューヨーク出発前に事前テストとインターフェースに利用できるようにしたという点で、この仕事で重要な役割を果たしました。

ハドソンは拡張されたシステムの仕様変更を承認し、ゲームプランの策定を進めました。 ショーの3週間前に、私たちはティナのハウスエンジニアであるクレア・ブラザーズのデイブ・ナターレから入力リストを受け取り、48トラックのレイアウトとミックスダウン・システムのあらゆるニュアンス（最後のパッチコードに至るまで）を指定したハドソンからの文書を受け取りました。 彼は、私たちが何をレコーディングするのかを知るために、ティナのロンドン公演からの48トラックのマスターを私たちに送ってくれました。

ハドソンは、ステージインターフェイス、観客のミルティング、基本的なトラッキングを設計して実装するのに最も適任なのは私たちレコーディングクルーであると適切に感じており、彼は自分の（かなり野心的な）ライブミックスにもっと集中するだろうと考えていました。

私たち Effanel では、この時点でさまざまな責任を分担しました。 マーク・シェーンは、システム全体のメンテナンスとともに、ステージからレコーディングまでのインターフェースを担当することになりました。 私は48トラックのSRレコーディングを担当し、ジョン・ハリスがミックスダウン・システムを担当しました。 メイフェアのスタッフエンジニアであるマイク・ジン（エンジニアのいい名前）がハドソンに同行してエフェクトキューを手伝うことになった。

このシステムはコンサートの 6 日前にリオに到着しました。 ブラジルのテレビ ネットワークである TV Globo は、16 台のカメラでの撮影にリモート ビデオ設備を提供していました。 彼らはまた、ステージ後方の 80 フィートの座席の下に設置された 20 × 24 フィートの素晴らしいモジュール式スチール製コンテナを私たちに提供してくれました。 この空調完備の断熱コンテナは、デュアルシステムの制御室として機能しました。 他の多くの同様のコンテナがビデオおよび衛星アップリンク設備に提供されました。

Clair Brothers のステージ マイキングへのインターフェイスは簡単でした。 彼らはステージ入力ボックスから50フィートのファンアウトまで配線されたマイクを分割しました。 これにより、入力ボックスをステージ外、みんなの邪魔にならない場所に配置することができました。 私たちは入力システムをステージ上に配置し、自分たちで直接フィードを取得し、PA にトランス分離を与える準備を常に整えていますが、このシステムではフィードを受け取り、トランス絶縁されたスプリットを与えることにしました。 私たちの Jensen トランスフォーマーのサウンドは素晴らしく、ステージ上の邪魔をすることはありませんでした。

繰り返しになりますが、ティナ ターナーが自分の周りにいることを選んだ人々の質の高さは、彼女のクレア ブラザーズのクルーに明らかでした。 ライブ レコーディングの成功または失敗は、アーティストのコンサート制作チーム、特にサウンド クルーに大きく左右されます (Effanel の全員が元ライブ サウンド ミキサーであるのはそのためかもしれません)。 私たちは常に Clair のスタッフと良い経験をしてきましたが、Tina のスタッフも例外ではありませんでした。 この PA クルーは、私たちが遭遇する多くのレコーディング エンジニアよりもライブ レコーディングに優れていました。

観客の搾乳はちょっとした試練でした。 マラカナン スタジアムは世界最大であり、1 人のアーティストの演奏を聴くために集まったこれまでで最大の観客を集めるだろうと言われました。「そして、そのようなサウンドのほうが良いです。」

約20万人のブラジル人が叫び声を上げた。 ステージからさまざまな距離にステレオペアで 10 個の聴衆マイクを配置するために必要な 800 m のケーブルを配線するのに (105 度の暑さの中で) 丸 2 日かかりました。 10 本のマイクはサブミックスされ、(Peter Gabriel のエンジニアである Kevin Killen から借用した公式により) 4 トラックに制限されました。

ジョン・ハドソンは、ショー中に観客のレベルを上げると、PA のブリードが多すぎてミックスのバランスが崩れてしまうのではないかと懸念していました。 予防措置として、ショーの前に観客に「ティナ・ターナー」と歓声を上げてもらいました（PAからは何も出ませんでした）。 このランダムな歓声の素晴らしい長いサンプルが、テレビのライブ ミックス中に使用できるようにステレオ AMS にロックされました。 結局のところ、観客はPAの観客マイクを圧倒しました。 私たちの 180,000 音声サンプルは不要でした (そして未使用でした)。

ジョン・ハドソンの同時レコーディング/ミックスダウン計画は、あらゆる角度からみても理にかなっていました。

レコーディングシステムとミックスダウンシステムの両方に信号を同時に提供する最良の方法は、トラッキング用にマイク信号を増幅してバス化し、トラックアウトを同時にマルチトラックレコーダーに分割し、ラインレベルでミックスダウンコンソールに送信することであると判断されました。 。 ドルビー「To Console」出力が分割ポイントとして選択されました。

マイクを 2 回に分割する (ミックスダウン システムに 52 の入力すべてをマイク レベルで供給する) のではなく、この方法を選択したのには、いくつかの正当な理由がありました。 1 つは、レコーディング コンソールのマイク プリアンプの方が、ミックスダウン コンソールのマイク プリアンプよりも音が良いと感じたことです。 2 つ目は、ハドソンがプレミックスされた「トラック」とステレオ ペアを受け取ることがより簡単かつ迅速になったことです。 そして 3 つ目は、前夜にティナ ターナーのドレス リハーサルを録音し、その 48 トラックの録音をドルビーで再生するだけで、ライブ ミックスをリハーサルする貴重な機会を与えてくれました (驚異的な「ラインイン」忠実度で)。 SR）翌日のショータイムまでに好きなだけ。

放送の音は素晴らしかったです。 結局のところ、オーディオのポストプロダクションは必要ありませんでした。 翌日に予定されていたミックスダウンセッションは、まさに試聴会でした。 幸いなことに、私たちの努力と綿密な準備が大きな成果を上げました。 当然のことですが、コンサート自体はプロジェクトの中で最も簡単な部分でした。

花火、カメラを搭載したヘリコプター、記録破りの観衆がティナ・ターナーと一緒に歌ったなど、本当に特別な夜だった。 彼女の素晴らしいキャリアの劇的なピークに参加できたことはとても興奮しました。

ランディ・エズラティ

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